Tabulador

Propuesta

Mexico City, 2026

Tabulador presupuestal para obras de audiovisuales con costo de producción de $3.00 (tres pesos mexicanos 00/100 MN)

Propuesta para la III Trienal Tres Peso$ 2026

El tiempo suele pensarse como una medida universal. Sin embargo, dentro de una economía, ningún segundo posee el mismo valor para todos. Habitar el mundo tiene un costo continuo. La renta transcurre incluso en ausencia. Los dispositivos se deprecian mientras descansan sobre la mesa. La electricidad sostiene lo que permanece encendido. No es necesario consumir para gastar; basta con existir.

Si toda producción artística requiere tiempo, entonces la posibilidad misma de producir una obra depende de las condiciones materiales que permiten sostener ese tiempo. Antes que un recurso abstracto, el tiempo es infraestructura económica. Su precio cambia según quien lo habita.

Esta pieza propone un instrumento de cálculo. A partir de la situación de vida del artista y de las herramientas de las que dispone, el sistema traduce tres pesos, presupuesto total de producción de esta convocatoria, en una única unidad de medida: la duración exacta de una pieza estrictamente de audio o video que ese artista puede producir.

El aparato no mide el arte. Mide al artista.

El dispositivo está sometido a su propia regla. Para producir esta pieza dentro del presupuesto se utilizó una herramienta de inteligencia artificial. Esa herramienta no aceleró el pensamiento ni cambió la esencia de la obra; solo aceleró la ejecución. La idea siguió siendo del artista. Lo que se abarató fue el tiempo necesario para llevar esa idea a cabo: no tener que pasar horas escribiendo la fórmula, construyendo la hoja de cálculo o puliendo el texto. Sin esa reducción de tiempo, bajo esta premisa y estas condiciones, la obra habría sido imposible de producirse.

Existe, sin embargo, una variable que el sistema no puede incorporar: el tiempo de pensar. No comienza cuando inicia el trabajo ni concluye cuando este termina. No puede cronometrarse ni facturarse con precisión. Permanece fuera de la fórmula como el único dato imposible de cuantificar. El instrumento calcula segundos, centavos, depreciaciones y consumos con exactitud. Todo encuentra un lugar dentro de la hoja de cálculo, excepto aquello que origina la obra. El pensamiento permanece irreductible. Esa ausencia constituye el límite del instrumento y, al mismo tiempo, la fisura del sistema que lo hace posible.

Sobre la forma

El formulario de cálculo se presenta deliberadamente sin diseño editorial. Los tres pesos destinados a la producción se consumieron casi en su totalidad durante la ejecución técnica de la obra. El costo de producción fue de $2.95. Los $0.05 restantes se utilizaron para disponer de aproximadamente dos minutos adicionales, necesarios para cargar el formulario a la plataforma de la convocatoria después de que la herramienta de inteligencia artificial generara el archivo en formato HTML.

No quedó margen para que el artista interviniera el archivo con un lenguaje gráfico propio, lo diseñara o lo compusiera estéticamente.

El documento se presenta exactamente como fue generado. La ausencia de diseño no representa una decisión formal; es una consecuencia directa del presupuesto. La forma no representa la economía de la obra. Es la economía de la obra.

Segunda etapa

El formulario funge como una invitación abierta a otros artistas. Cada participante ingresa sus propios costos de vida y obtiene la duración exacta de la pieza que tres pesos le permiten producir.

A partir de ese resultado, cada artista realiza una pieza estrictamente de audio o video cuya única condición es respetar exactamente ese tiempo.

Las obras conforman un archivo colectivo de duraciones desiguales. Se exhiben juntas, cada una acompañada únicamente por el tiempo que le fue asignado.

Sin explicación.

El aparato no opina.

Solo mide.

Budgetary schedule for audiovisual works with a production cost of $3.00 (three Mexican pesos 00/100 MN)

Proposal for the III Trienal Tres Peso$ 2026

Time is usually thought of as a universal measure. However, within an economy, no second holds the same value for everyone. Inhabiting the world carries a continuous cost. Rent runs even in one’s absence. Devices depreciate while resting on the table. Electricity sustains whatever remains switched on. It is not necessary to consume in order to spend; merely existing is enough.

If all artistic production requires time, then the very possibility of producing a work depends on the material conditions that allow that time to be sustained. Rather than an abstract resource, time is economic infrastructure. Its price changes depending on who inhabits it.

This piece proposes an instrument of calculation. Based on the artist’s life situation and the tools available to them, the system translates three pesos — the total production budget of this open call — into a single unit of measurement: the exact duration of a piece, strictly audio or video, that this artist can produce.

The apparatus does not measure art. It measures the artist.

The device is subject to its own rule. To produce this piece within budget, an artificial intelligence tool was used. That tool did not accelerate the thinking, nor did it change the essence of the work; it only accelerated the execution. The idea remained the artist’s own. What was made cheaper was the time needed to carry out that idea: not having to spend hours writing the formula, building the spreadsheet, or polishing the text. Without that reduction in time, under this premise and these conditions, the work would have been impossible to produce.

There is, however, a variable the system cannot incorporate: thinking time. It does not begin when the work starts, nor does it end when the work is finished. It cannot be timed or invoiced with precision. It remains outside the formula as the one piece of data impossible to quantify. The instrument calculates seconds, cents, depreciations, and consumption with exactness. Everything finds a place within the spreadsheet, except for that which gives rise to the work. Thought remains irreducible. That absence constitutes the limit of the instrument and, at the same time, the crack in the system that makes it possible.

On form

The calculation form is deliberately presented without editorial design. The three pesos allocated to production were almost entirely consumed during the technical execution of the work. The production cost was $2.95. The remaining $0.05 were used to have approximately two extra minutes available, necessary to upload the form to the open call’s platform after the artificial intelligence tool generated the file in HTML format.

There was no margin left for the artist to intervene in the file with their own graphic language, to design it, or to compose it aesthetically.

The document is presented exactly as it was generated. The absence of design does not represent a formal decision; it is a direct consequence of the budget. The form does not represent the economy of the work. It is the economy of the work.

Second stage

The form serves as an open invitation to other artists. Each participant enters their own living costs and obtains the exact duration of the piece that three pesos allows them to produce.

From that result, each artist creates a piece, strictly audio or video, whose only condition is to respect that exact duration.

The works form a collective archive of unequal durations. They are exhibited together, each accompanied solely by the time that was assigned to it.

Without explanation.

The apparatus does not opine.

It only measures.

Trabajo en progreso / Work in progress

Enlance / Link:

https://scintillating-faloodeh-f9bfe0.netlify.app/

fernando
aznar

Multidiciplinary artist
Film, video, sound, installation, performance, producer

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