Tabulador
Propuesta
Mexico City, 2026
Tabulador presupuestal para obras de audiovisuales y sonidos con costo de producción
El tiempo suele pensarse como una medida universal. Sin embargo, dentro de una economía, ningún segundo posee el mismo valor para todos. Habitar el mundo tiene un costo continuo. La renta transcurre incluso en ausencia. Los dispositivos se deprecian mientras descansan sobre la mesa. La electricidad sostiene lo que permanece encendido. No es necesario consumir para gastar; basta con existir.
Si toda producción artística requiere tiempo, entonces la posibilidad misma de producir una obra depende de las condiciones materiales que permiten sostener ese tiempo. Antes que un recurso abstracto, el tiempo es infraestructura económica. Su precio cambia según quien lo habita.
Esta pieza propone un instrumento de cálculo. A partir de la situación de vida del artista y de las herramientas de las que dispone, el sistema traduce tres pesos, presupuesto total de producción de esta convocatoria, en una única unidad de medida: la duración exacta de una pieza estrictamente de audio o video que ese artista puede producir.
El aparato no mide el arte. Mide al artista.
El dispositivo está sometido a su propia regla. Para producir esta pieza dentro del presupuesto se utilizó una herramienta de inteligencia artificial. Esa herramienta no aceleró el pensamiento ni cambió la esencia de la obra; solo aceleró la ejecución. La idea siguió siendo del artista. Lo que se abarató fue el tiempo necesario para llevar esa idea a cabo: no tener que pasar horas escribiendo la fórmula, construyendo la hoja de cálculo o puliendo el texto. Sin esa reducción de tiempo, bajo esta premisa y estas condiciones, la obra habría sido imposible de producirse.
Existe, sin embargo, una variable que el sistema no puede incorporar: el tiempo de pensar. No comienza cuando inicia el trabajo ni concluye cuando este termina. No puede cronometrarse ni facturarse con precisión. Permanece fuera de la fórmula como el único dato imposible de cuantificar. El instrumento calcula segundos, centavos, depreciaciones y consumos con exactitud. Todo encuentra un lugar dentro de la hoja de cálculo, excepto aquello que origina la obra. El pensamiento permanece irreductible. Esa ausencia constituye el límite del instrumento y, al mismo tiempo, la fisura del sistema que lo hace posible.
Segunda etapa
El formulario funge como una invitación abierta a otros artistas. Cada participante ingresa sus propios costos de vida y obtiene la duración exacta de la pieza que tres pesos le permiten producir.
A partir de ese resultado, cada artista realiza una pieza estrictamente de audio o video cuya única condición es respetar exactamente ese tiempo.
Las obras conforman un archivo colectivo de duraciones desiguales. Se exhiben juntas, cada una acompañada únicamente por el tiempo que le fue asignado.
Sin explicación.
El aparato no opina.
Solo mide.
Budget spreadsheet of production costs for audiovisual and sound works
Time is often thought of as a universal measure. However, within an economy, no second has the same value for everyone. Living in the world has a continuous cost. Rent accrues even in absence. Devices depreciate while resting on the table. Electricity sustains what remains powered. It is not necessary to consume to spend; merely existing is enough.
If all artistic production requires time, then the very possibility of producing a work depends on the material conditions that make sustaining that time possible. Before being an abstract resource, time is economic infrastructure. Its price changes depending on who inhabits it.
This piece proposes a calculating instrument. Based on the artist’s life situation and the tools they have available, the system translates three pesos, the total production budget of this call, into a single unit of measurement: the exact duration of a strictly audio or video piece that that artist can produce.
The apparatus does not measure art. It measures the artist.
The device is subject to its own rule. To produce this piece within the budget an artificial intelligence tool was used. That tool did not accelerate thought nor change the essence of the work; it only sped up execution. The idea remained the artist’s. What was made cheaper was the time needed to carry that idea out: not having to spend hours writing the formula, building the spreadsheet, or polishing the text. Without that reduction of time, under this premise and these conditions, the work would have been impossible to produce.
There is, however, a variable the system cannot incorporate: thinking time. It does not begin when work begins nor end when it finishes. It cannot be timed or billed precisely. It remains outside the formula as the only datum impossible to quantify. The instrument calculates seconds, cents, depreciations and consumption exactly. Everything finds a place within the spreadsheet, except that which originates the work. Thought remains irreducible. That absence constitutes the limit of the instrument and, at the same time, the fissure in the system that makes it possible.
Second part
The form functions as an open invitation to other artists. Each participant enters their own living costs and obtains the exact duration of the piece three pesos allow them to produce.
From that result, each artist makes a strictly audio or video piece whose only condition is to respect that exact time.
The works form a collective archive of unequal durations. They are exhibited together, each accompanied only by the time that was assigned to it.
No explanation. The apparatus does not opine. It only measures.
Trabajo en progreso / Work in progress